挺好的想法,如果能像瞬息全宇宙那样,再深一点关于凯奇的内容就好了,粉丝的内容有点表面了。
【6月【🟢】【➊】】【2022 ▲ 290】【≈ 107分钟】【原版 ★ 中文字幕】【⭐】◀▶【⭐⭐⭐】
是枝裕和式的日式風情放在韓國背景下,甚至不如《真相》的法國背景更融洽,他一貫的細膩失了尺寸,反而讓人產生了對角色的疏離感,我喜歡是枝裕和,是洗車被水淋時全員笑顏的溫情,而不是“謝謝你出生”的矯情。
本以为会看到一部咸鱼翻身之作,但没想到浓浓的自恋风扑面而来。凯奇拿自己的黄金时期和落魄时期开涮已然相当无趣,既然他声称已还清了债,那他还是踏实接一部片子……不,还是退出影坛吧
本质上就是个神经病喜剧 想必能给凯奇的粉丝带来不少乐趣
是枝裕和继续组建非亲缘家庭,在韩国语境下倒没有水土不服的症状,小段落依然可见编剧功力,演员的演绎也颇为可信,但整个文本却是完完全全的空中楼阁,成员的汇聚和共情也根本缺乏足够的动机。善良是一种美好的特质,但不带锋芒的善良只能导向虚假——很难想象在这样焦灼的情境中,众人还可以把逃跑变成一场旅行。不知道是枝监督是不是感觉在国内的创作到了顶点,才选择不断和异国文化进行碰撞,而戛纳选这部片子来褒奖宋康昊的演技,更像是给这位韩国在世最伟大的男演员一个生涯肯定。
慢吞吞的日式叙事+略夸张的韩式演技,整个儿故事像瓶常温的啤酒,喝着啤酒味但并不爽口,掮客不太准确,其实是人贩子啊。
凯奇翻身之作,但是又没完全翻过来,凯奇还是那个凯奇,观众却已经不是当初那批观众了。
千里护婴温情公路片。头尾有些断,整体气氛比较轻松,利用身份尝试做一些和解。即便卑微,也感谢生命。
7/10 这部电影对于主演们的意义要远大于在是枝裕和本人职业生涯中的意义。虽然没有看到饼叔的飞踹,但是这样一个与诙谐的韩国中年大叔、看似斤斤计较但正义感爆棚的小人物不同的角色,对于宋康昊来说大概能打开一条新的演艺路线。李知恩的表现很惊喜,大概是因为我一直以为她只是一位女团成员从而有刻板印象,让我想起易烊千玺和《少年的你》。但就故事本身而言,主线剧情延续了《小偷家族》里对“家庭”概念的反叛,这部关注了弃养者,而《小》则描绘了接受被(直接或间接)弃养的孩子的一群人。蛮有趣的是,是枝裕和对于演员的调教,有一种更靠近日影而非韩影的感觉,大概是语调中的平静吧。
#Cannes2022 哇就活生生把我气笑了就, thank you for being born是我听过最可笑的台词,“与其让一个孩子痛苦的活着这个世界上为什么要把他生下来”,被美化的选择和结局就算对于电影来说也太理想化了。我看不到一行五人的情感连接,两人所谓的摩天轮感情线也莫名其妙。IU的表演就像是一直在找美丽角度拍MV,我看不到character arc的变化。
从来没有喜欢过是枝裕和,包括海街和小偷。现在我终于明白了,对社会失望却对人温情的他,只适合彻头彻尾的童话,并在童话中探讨没有结论的社会/哲理议题。在用「父忧母难」形容新生命的诞生并情感道德双重绑架了子女长达千年的东亚社会,「感谢你被我生出来」是颠覆性的宣言,也是我的泪崩点。
人间有大爱,仿佛看了一出知音故事会,不过对照《无人知晓》,应该是作者有意要爱满人间吧。
太——日了,韩国演员和日本电影真的不太兼容,也就裴斗娜这种有“去国别感”的演员才能两头适应了
所以这部电影算是在宣告凯奇叔还债完毕之后不会再接烂片的意思吗?那《国家宝藏3》能否安排一下?
尼古拉斯凯奇最新作品。完全是东拉西扯凑出来的东西,就是利用明星余热。
Another suspenseful and melancholy masterpiece from Koreeda.
社会边缘人物组成的临时家庭,拐卖孤儿,堕胎与反堕胎,导演真的给了社会上的孤儿一个回答,谢谢你来到这个世界上。
可以预料的遗憾。依然受用于那种上路时角色间载着几分感动,却同样不免残忍的际遇;它也提供着偶尔有些温柔的片刻。在火热的生育议题讨论面前,它的视角与观点有些不可避免的“陈旧”;尤其在相近的地理区域里,能够想到最近的比照是《晨曦将至》;架设于非传统关系的家庭定义讨论、设置一个让人无从选择的道德矛盾,就明显更钟意与接受后者的展开。遗憾的还有整个卡司至多是各司其职,在不同的画面里述说着自己和角色的故事(当然直接给裴斗娜和李珠英开一个“《妙女神探》式”查案剧,我举双手赞成),却几乎捕捉不到之间更奇妙的火花——这是过往几部里都不太会发生的,或许也算一种“祛魅”吧。
舒适圈挺好的,能一辈子待着也是一种幸福。我们不能选择自己的出生,却能为他人的出生变成更好的自己。
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