大明国师刘伯温,相传博学多才,上知天文,下知地理,精于易卦,能知过去未来,平生遭遇异于常人。为官体恤民苦,处事刚正不阿。
全剧共40集,基本上是一碟一个故事。包括:开国史,断头官银之谜,明教风云,伏羲玉八卦之谜,迎云观疑云,双玉良缘等。本系列故事取其精华,叙述其一生的传奇事迹。
明朝洪武年间,太祖宠奸官信谗言,刘伯温有感于国基初定却奸臣当道,自料久处其间,早晚必遭谗言所害,故决定功成身退,告老归隐。胡丞相素与伯温不和趁机向太祖进谗言,谓伯温知天机必因预知朝廷气数已衰,不愿辅佐求去,太祖一怒准伯温告老归乡。刘伯温传奇第一集,明朝初年国师刘伯温决定功成身退,告老归隐,临行之际,太祖特赐天龙宝剑,希望伯温探访民隐,顺便找寻相传藏有宝藏秘密的伏羲玉八卦下落,中书省左丞相胡惟庸与太监魏文暗中派人行刺刘伯温……临行伯温意切辞垦为太祖剖析兴国安邦之策,太祖感伯温一片忠心,且明朝建立伯温厥功至伟,遂赐先斩后奏天龙宝剑,令伯温遍行天下查访民隐,为民除害,顺便寻找伏羲玉八卦的下落。伯温出京,护卫丁冲及王凯随行,一路上一次次识破谋反篡位的阴谋,凭借钦赐的“天龙宝剑”,惩恶扬善,为民申冤,为民解决困难,痛惩奸恶,大快人心。期间,他们邂逅了丐帮少帮主紫云烟等众多女子,展开了一系列感情纠葛。最后,感情仍然没有结果的三人再次上路,却分道扬镳:刘伯温留下丁冲和王凯保护已被废黜的太子,自己归隐山林……
生活是帕特里夏小姨的美胸,费里尼的电影,还是马拉多纳的上帝之手?最后发现可能是伯爵夫人的“超级蜜穴”
《贝尔法斯特》里的“不要回头”,到了索伦蒂诺的那不勒斯变成了“没人能逃出这座城市”。一种乡愁记忆在流媒体全球化时代的电影人中间蔓延
每个人一生只会讲述一种故事,大多与故乡与童年有关
索伦迪诺就是那个采阴补阳,吸取年轻男子精魂的老妖婆
这个片名真好,故乡与成长,还有费里尼和马拉多纳。。每个镜头都想感叹那不勒斯的美,小男主好像小凯。。
Coming of age, 半自传体影迷起源,从少年到成年,从梦幻到现实,从浮躁,喧嚣,欢愉到沉重,迷茫,忧伤,仿佛一夜长大成熟,一切都有了不一样的滤镜。
歡喜货车与葬礼。I vitelloni在前 La Dolce Vita在后;Great Beauty在前 hand of god在后。听惯了与费里尼的对比。索伦蒂诺终究不是悲观的人,所有的伤感的人都有出路。自传不及Roma动人,却更饱满。同时期的Souvenir,Pain&Glory,电影对自己的不断回想怀念 是电影人无话可说了吗?意象照以往少了 但索拍家庭都像史诗 想及赫尔佐格拍史诗像家庭录影。
感觉马拉多纳的背景铺设不是很和谐,意义不大。
虽说视听风格确实像费里尼,但索伦蒂诺始终有他自己的影像议题,超验性的宗教内容在费里尼那并非必须,但在索伦蒂诺这是构成性元素,而且在这部极度个人化的电影里他还对此做了某种历史解释。
从楼上女爵那里得到往前看的启示后 整个结尾部分走向无所事事的抒情。但我喜欢导演的家人们,喜歡鏡頭與人物的距離,情緒大多靠行動和肢體語言來表達,而不是看表情,更強調人在環境中的狀態。只是他如果能换种方式回顾往事或许不至于这么用力直接。但我又怎能左右别人私影像的回忆方式呢?
马拉多纳的手,那不勒斯的夜,小男孩的忧伤......
电影本质是低配费里尼拼盘电影。但是为了Filippo,➕⭐,他太耀眼了!
每个人一生只会讲述一种故事,大多与故乡与童年有关
我真的非常讨厌索伦蒂诺 比贝托鲁奇还讨厌很多
那不勒斯 费里尼 马拉多纳 前半段杂耍式回忆 后半段是真的压抑
前半段段子轰炸了一下就疲惫了,后半段严肃得不太自然。
我就这样跟着年轻的Sorrentino dwf了四次💗
那不勒斯阳光灿烂的日子。悲伤来临的时候,命运的齿轮开始转动,你就长大了。
电影本质是低配费里尼拼盘电影。但是为了Filippo,➕⭐,他太耀眼了!
这个片名真好,故乡与成长,还有费里尼和马拉多纳。。每个镜头都想感叹那不勒斯的美,小男主好像小凯。。
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