外滩不仅是上海的符号象征,也是中国近现代历程的缩影。此次知名纪录片导演周兵带领《故宫》团队与上海纪实频道合作,将推出电影和电视2个版本的《外滩》。在导演周兵看来,如果《故宫》是一个国家的公共记忆,《外滩》应该是一个充满多种梦想的寓言。“5集的电视版中,有很多大事记,90分钟的电影版里,则有围绕着命运感情的故事。” 选择张爱玲、周璇、赫德等历史人物作为纪录片的主角,并拟邀演员扮演,成为《外滩》不同于以往国产纪录片的新尝试。而英法纪录片导演加盟前期策划,从法国国立音像研究院和高蒙电影公司获得的独家影像资料,也为《外滩》注入了国际市场看重的要素。纪实频道总监应启明表示,纪录片同样要看重市场,1300万元投资的《外滩》,是目前国内投资最大的纪录片项目之一,在坚持接近史实,完成纪录片使命的同时,也希望能走进院线,成为中国电影纪录片市场化的一次试航。
大半部分的的虚拟摄影严重降低了埃默里奇的视觉效果,我曾以为在商业片和广告中使用无可厚非,但看来这种技术带来的危害比想象中还大,真的假不了,假的真不了,埃默里奇可是好莱坞最会搞视觉特效的那一批人,他都会翻车,可想而知其他人?同时我曾觉得他和诺兰是最会多线叙事的两个大片导演,两人居然同时连续两部片子在叙事上拉胯,如今的时代随着观众们见多识广,流水线上走过场和细节缺失的套路已经显现出来,被资本绑架的商业片的生命力,在其他视频载体的冲击下,已经快要走到尽头,呕心沥血、用爱发电、并且有真本事的作者电影(影像)的时代不远了
还是有很多笑点的,感觉剧情有点过于紧凑,导致很多东西没表达出来。
特效拉满。破坏力和想象力惊人。一度超越科幻片冲向神话、魔幻、异世界。最后结局甚至有点中二。各归其所。
深海、巨物、幽闭恐惧症者慎重,反之也会非常喜欢这种视觉震撼。
剧本是按需现编的吗?玩笑一般的松散,荒唐,无序。
然后套了德国艾灾难片的皮,属于是人文部分完全没学到,商业奇观部分又很敷衍无脑,极其的乱炖
虽然剧情支离破碎,但看这种灾难片,不就是看个脑洞嘛,“月球里住着外星人”这个传说第一次被呈现,挺有意思的。
“我只是一个无名小卒…”
呵呵,烂到无以复加!既然想拍灾难片,起码背景设定与现实接近点吧?即使我肯坐下来看一部已经难出新意的灾难片,也让我毫无代入感。
特效什么的,算灾难片的常规操作,属于有惊无险的那种。
天呐,这个设定也是很喜欢,让我忘记了剧情忘记了演技这回事儿,月球真迷人,肯定有什么小秘密,哈哈。
在空荡荡的厅里和她紧紧靠在一起,拉着手,吐槽了全程。
从《赘婿》等近两年的国产ip可以看出,制作方都是生意人,自然是各方都要讨好。女性觉醒、女性就业、新时代男女关系、商业模式,再套个架空王朝的壳子。在我这个外行看来,挺不错了。
片中既有回馈粉丝的元素,也不乏对路人的照顾。幽默、台词、玩梗,以及最后结束了,再加个彩蛋,算是将现在流行的市场母题都玩转得很溜。
剧本过时,我也不太喜欢这种阴谋论故事,美术服化道得益于美强大的工业基础
完全是只能在影院边吃爆米花边喝可乐看的视效无脑片,影片5分钟以后就逐渐离谱;但某种意义上来说,畸形市场下的高投入b级片说不定也会成为像捉鬼敢死队那样的一代人奇观。
中规中矩吧,如果对“戴森球”和“月球空心论”“高阶文明”等科幻理论有所了解的话,看下来其实不会太尬,罗兰·艾默里奇的灾难把控还是局限了一点,不知道接下来地球还有什么可以让罗兰继续银幕毁灭。
演员方面,嗯。。。加入一个中国面孔,就可有可无吧!我觉得我们已经不像以前,觉得在外国片里看到一个中国面孔会一惊一乍。
可能设定本身就是最大的原罪吧,好好地灾难片非要加入科幻元素,我就是单纯的想看月球毁灭,结果告诉我月球是人造的,空心内部亿万年前人类最后残存的家园。所以落点是让现在的人类警惕AI意识觉醒吗?灾难不够灾,科幻不够新,亲情不够煽,逻辑又太多硬伤,确实是泛善可陈,9点多亿的投资,华谊实惨!
科幻+灾难的两者融合其实还可以了,地球外科幻片,地球内灾难片,影片整体也有不错的看点:假设月球撞地球的众多理论一一可视化展现,也许有些逻辑经不起推敲,但这种片子已经可以了,不过与导演之前的作品《2012》和《后天》比较,略显平庸。
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